
オリジナル編集者: Skylar Jiang
Web3.0やメタバースにおいて、NFT(non-fungible token)トークンの仕組みをベースにしたPFP(プロフィールピクチャー)プロジェクトがコレクターや投資家から大きな注目を集めていますが、どのようなNFT PFPプロジェクトが成功するのか気になります。 ?
ディズニーやブリザードといったエンターテイメント業界の巨人のデザイナーを含む、多くのアーティストも次々と回答を提出しており、市場や投資家による選別の波を経て生き残った「優良企業」はすべて、その本質的な価値と、将来の発展の可能性があり、最も注目を集めているプロジェクトの 1 つが AZUKI です。
AZUKIの公式紹介では「メタバースのコミュニティによって確立され所有される最大の分散型ブランドになることに尽力する」とされており、現在AZUKIはコミュニティメンバーに1万点ものキャラクター画像を提供し、NFTの形でオンライン販売する予定だという。ストリートウェアブランドのオフラインストアの展開やミートアップや音楽フェスティバルなどのライブイベントの開催。 AZUKIブランドは実名チームで運営されており、チームメンバーのソーシャルアカウントは公式サイトで公開されており、その中にはFacebook、Google、YC、Blizzardなどの大手テクノロジー企業出身のメンバーも多く含まれています。アーノルド・ツァン役、Chiru Labs のメンバー。
Azuki の大成功は、プロジェクトが提唱するコンセプト、つまりコミュニティによって作成され、コミュニティに属し、オリジナルのユニバースで最大の分散型ブランドを構築するというコンセプトと切り離せないものです。Azuki も公募を行い、中央集権マクロを打破するという同じ精神を持っています。 taとしてのナラティブ あずきの新メンバー あずきのブラインドボックスが公開される前は、コミュニティの熱狂とそれを取り巻く大規模な話題の流れが、その決定的なヒーローの物語を決定しているように見えました。
ブラインドボックスのオープンから間もなく、コミュニティメンバーがTwitter上で独自のスタイルのあずきNFTを披露し、最低価格も一気に上昇し、2022年2月15日には価格が新高値14ETH(43,600米ドル)に達しました。最初のタイプの日本のアニメーションスタイルの「ブルーチップ」としてのあずきの価値は、NFT業界の内外でのその利点と絵画スタイルの満場一致の認識にも反映されており、これはあずきの芸術的創造に対する一般大衆の受け入れを正確に反映しています。 ; 結果として、あずきの成功は、日本のアニメーションが世界に与えた影響によるものとも考えられ、この巨大な文化力が、あずきの機動性と超高額の最低価格設定を形成しました。
この記事では、NFT PFPシリーズのコレクションであるAzukiの文化的特徴、Web 3.0におけるその利点、Web 3.0の精神と日本のアニメーションが提示するポスト国家アイデンティティとの相関関係を分析します。
ブロックチェーンと Web 3.0 を理解していない人々をこの革命的な運動に参加させるにはどうすればよいでしょうか?
最も有機的でクリエイティブな広報方法は当然 NFT PFP を使用することです NFT PFP はグループへの帰属意識をもたらすだけでなく、Web 3.0 やメタバースで独自の個性を発揮することができ、この 2 つの特徴が自然に NFT PFP を入場券にしますそれはアイデンティティの具現化と表現であるだけでなく、目に見えないエンパワーメントでもある暗号化された世界へ。
日本文化研究者のスーザン・ネピア氏は、著書『アキラからもののけ姫までのアニメ』の中で、1990年代後半の日本のアニメ産業の発展と西洋文化の産物が相互に補完し合っていると指摘し、日本の若い芸術家たちはそれ以来西洋文化の影響を受けてきた。幼少期から1970年代のアメリカへ 主流のテレビドラマから1960年代のフランスのニューウェーブまで、こうした絶え間ない異文化の「相互受粉」の影響で、日米関係は非常に曖昧になってきました。この歴史的時期の日本のアニメーションは、非土着化であり完全な西洋化ではない状態にあります。
2022 年は、Web 3.0 が公共の話題の議論を徐々に支配していく年であり、「私はあなたの中にいて、あなたは私の中にいる」という文化的なハイブリッド シーンも AZUKI から見られ、2022 年の AZUKI の成功によって、私たちはそれも可能になります。前世紀末に始まった東洋と西洋の文化的表象を見るために。
Azuki #8215 https://opensea.io/assets/0xed5af388653567af2f388e6224dc7c4b3241c544/8215
あずき #8215 は西洋文化要素を日本の文化体系に移植した好例であり、服装がアイデンティティ特性を表し、顔の形と髪が性別を表すと仮定しましょう。このキャラクターは伝統的な日本の着物を着ていますが、ギターを運ぶアルファ男性の振る舞い、風船ガムを吹く遊び心のある息遣い、目立つ色のふわふわした髪、そして目にナイフで傷を負った; これらは、家父長制社会によって抑圧され、初期の日本のスクリーンで目覚めることのなかった伝統的な東アジアの女性像とは大きく対照的です。
Azuki #7558 https://opensea.io/assets/0xed5af388653567af2f388e6224dc7c4b3241c544/7558
アメリカの反逆を意味するPerfectoのモーターサイクルレザージャケットを着ているあずき#7558は、鮮やかな赤色と衣服のリベット装飾がキャラクターの反骨心を感じさせます、スパイク付きのイヤリングやピアスにも注目してください。これらの組み合わせの詳細は彼の個性をさらに明らかにしており、7558 のドレスは西洋文化の産物の特徴に満ちていますが、彼の周囲には東洋の哲学、つまり自然の 5 つの要素のうちの雷、土、火が描いたイメージが取り巻かれています。
映画研究者のスーザン・ポイントン氏は、文化の観点から見ると、現代メディアアートの創造領域は、西洋と日本の文化衝突と融合の化学反応ゾーン(ゾーン)と交差点(交差点)であると指摘しました。市場は東アジアのコミュニティに限定されず、ヨーロッパや米国のNFTプレーヤーも非常に気に入っています。
SeeDaoのコミュニティビルダーであるMemeMio氏は記事の中で、「アート構成の観点から見ると、AZUKIは明らかに日本的なスタイルが強い。HOSHIBOY(AZUKIチームのメンバー)に代表されるメンバーは、2代目の姿勢を直接受け入れている」と説明した。次元、そして市場に示された態度それは主流の日本のアニメと一致するアートスタイルであり、アメリカ風の太い輪郭と相まって、二次元ルートとNFT市場の古典的なヨーロッパとアメリカのスタイルを非常にきれいに組み合わせています。」
世界市場が、東洋文化と西洋文化を融合させたアニメーションの美的スタイルに喜んでお金を払っていることがわかりますが、同時に、世界的な観点から見ると、日本のアニメーションの影響力が長い間、世界的なつながりのポイントとなってきたことも示しています。 )、小豆の優れた遺伝子が国や国家を超えて広まったこともこれに起因するはずです。
3万年前の集団狩猟の岩絵から、キャンプファイヤーを囲んで物語や歴史を口述する人々、今日のWeb 3.0によって伝えられる分散化の概念に至るまで、人類は物語の共通点を探していたようだ。 , 人間のこだわりが、私たちが好むストーリー モードを形成してきました。私たちはより大規模で複雑な社会に参入しましたが、私たちの価値観は一貫しています。たとえば、他人と協力し、社会集団に統合し、脅威に対抗することです。支配的な支配権力によるコミュニティの構成員の利益など。この観点から見ると、Web 3.0 や DAO (分散型自律組織) の分散型物語は、中央集権構造を打破し、権力を分散させる、まさに人類が古来より憧れ続けてきたものであると言えるでしょうか?西洋文化の覇権に抵抗し、同時に西洋文化を自発的に受け入れる 国境を越えたハイブリッドは、まさに Web 3.0 が期待するものでしょうか?
1990 年代における日本のアニメーションの世界的な成功の画期的な点は、SF のテーマを使用して空想の世界への道を開いたことでした。その世界では、誰もが無国籍です。状態; SF アニメーションの架空の設定により、これらの作品はテーマは、多くの場合、家族や友情など、すべての人類が共有する経験をより直接的に説明することができ、また、意識や義肢など、物語を通じて哲学的な問題を議論することもできます。
Ghost in the Shell. Dir. Mamoru Oshii
AZUKI と Web 3.0 の密接な関係は、日本の SF アニメにおけるキャラクターと世界のつながりにも似ています。AZUKI 自身の物語の目的は、中央集権的な構造を打破し、未来のメタバースに非国家化された (非国籍化された) 構造を確立することです。コミュニティ メンバーが管理するコミュニティというアイデアは、この目標を達成した日本の SF アニメを彷彿とさせませんか? メタバースの領域に入ると、人々は、メタバースの登場人物と同じように、国籍や民族的特徴を失います。 Web 3.0 では、人々が参加するコミュニティ活動と人々が考える哲学的問題も密接に関連しています。分散化と DAO へ。
現実の世界とは対照的に、人種、民族、ジェンダーなど、とっくの昔に決着がついたはずの問題をめぐって、人々はいまだに議論を続けています(個人的には、これらの問題や制度的抑圧は将来的には存在しないと考えており、それらがなくなることは非常に重要です)したがって、メタバースと日本の SF アニメにおける仮想世界は同じ効果をもたらし、AZUKI のような成功した NFT PFP プロジェクトも同様の効果をもたらします。現実世界と Web 3.0 がメタバースへの必要な架け橋となります。
1909 年にアメリカのアニメーション映画が日本市場に輸入され、この文化に刺激された日本のアニメーターは 1915 年に地元のアニメーションの美的スタイルを確立する旅に乗り出しました。ネイピア氏は、これらの日本のアニメーションが西洋化されていると言うのではなく、むしろそれが西洋化されていると指摘しました。より具体的には、日本独自の「アニメ」スタイルのプレゼンテーションです。
Cowboy Bebop. Dir. Shinichirō Watanabe
日本のアニメーションは初期には西洋の影響を受けており、アニメーターたちはアニメーションの世界における「非日本的な世界」への想像力を委ねる「脱日本化」を意図的に表現していた(豆知識:宮崎駿自身が指摘している)。日本人は自分の顔を嫌います); したがって、グローバル文化が支配する米国に対するアニメーターのビジョンを見るのは自然かつ合理的ですが、同時にそれはサバルタン的な立場にあるわけではありません。キャラクターの日本化は、日本の視聴者に別の世界を提供するというアニメの見方と一致しています。」 日本アニメの最も一般的なモデル構築は、ほっそりした体、大きな目、流れるような髪、さらには肌といった特徴を備えている傾向があります。ブロンドから明るい色までさまざまな色調があり、髪の色もさまざまで(上の写真のカウボーイビバップのキャラクターのように)、アズキにも同様の美的表現を目撃することができます。
Azuki# 7614 https://opensea.io/assets/0xed5af388653567af2f388e6224dc7c4b3241c544/7614
Azuki#1016 https://opensea.io/assets/0xed5af388653567af2f388e6224dc7c4b3241c544/1016
Azuki#3775 https://opensea.io/assets/0xed5af388653567af2f388e6224dc7c4b3241c544/3775
Azuki#9584 https://opensea.io/assets/0xed5af388653567af2f388e6224dc7c4b3241c544/9584
AZUKIにはヒューマン(人間)、ブルー(青)、レッド(赤)、スピリット(精霊)の4つのモデルが含まれており、哲学者のチャールズ・ミルズは『人種契約論』の中で、人種契約理論では白人以外の民族グループがどのような形で存在するのかを指摘した。ホッブズによれば、白人は「万人対万人の戦争」の中で存在する自然状態であり、彼らは野蛮でより人間以下の存在であり、それどころか、肌の色のために、白人は人間であることを証明するために生まれてくるのです。 Azuki では、伝統的な意味で「人間」と呼ばれるモデルは 1 つだけですが、他の 3 つの属性は人間モデルと同様であり、ブラインド ボックスが開かれる前は、すべてのキャラクターが同じ初期段階にあります。したがって、4 つのモデルは本質的に同じ主観を持ちます。
ネイピアが言うように、日本アニメに浸ることで日本人も外国人も無国籍の幻想を感じ、その幻想が彼らに「脱民族的アイデンティティ」を獲得させるということも、あずきが日本アニメの多様性の特徴を受け継いでいることを裏付けるものであり、これは、伝統的な意味での「人」の単一の定義を解体するだけでなく、白人至上主義に関連する人種差別の中心的な物語にも直接反論します。ポスト国家精神を運ぶメタバースでは、コミュニティのメンバーのアイデンティティ特性が人種的制限を超越するだけでなく、新しい人間の形を提示する可能性も提供することがわかります。
Azuki Red Bean
日本のアニメのファンと同様に、将来のメタバースのメンバーは単に無国籍な個人であるだけでなく、国家後のアイデンティティ特性を共有しており、これは Web 3.0 自体の分散型マニフェストの作成からも恩恵を受けています。将来的に分散型コミュニティを構築する場合、日本のアニメーション文化と分散化の精神を反映した独自の視覚的特徴により、Azuki は既存の一部の「優良プロジェクト」を含むほとんどのプロジェクトよりも優れていると思います。一部のプロジェクトの成功は、ブロックチェーン (ブロックチェーン)、NFT、Web 3.0、メタバースなどの新しい概念と密接に関連していることが多く、著者のアイデアも密接に絡み合っています。
Azuki は、日本のアニメーションによってもたらされる普遍性とポスト国家的アイデンティティの特徴を捉えたプロジェクトであり、コミュニティ メンバーが日本のアニメーション文化の仮想世界に共鳴することを促進します。また、Web3.0 とメタバースも AZUKI コミュニティへようこそ。
Azuki #2174 https://opensea.io/assets/0xed5af388653567af2f388e6224dc7c4b3241c544/2174
最後に、Web 3.0 とメタバースのあずき #2174 のように、皆さんが水分を補給し、流動的な状態を維持できることを願っています。